La Franc-maçonnerie intègre dans ses rituels de nombreuses références au Temple de Salomon: le temple maçonnique est conçu comme une reproduction symbolique de celui-ci.

 

 Quand SALOMON devint roi, il demanda l’aide de son allié, le roi Hiram de Tyr, pour la construction du Temple. Hiram fournit Salomon en bois de cèdre et de cyprès, ainsi qu’en or. Hiram envoya aussi à Salomon des artisans et des hommes de métier pour l’aider.

La construction commença la quatrième année du règne de Salomon (environ 964 avant J.C.) et dura 7 ans.

 

 Le Temple était une construction magnifique, composée des matériaux les plus fins. Il mesurait 60 coudées (27 mètres) de longueur, 20 coudées (9 mètres) de largeur et 30 coudées de hauteur (13,5m).

Le bâtiment principal se divisait en une pièce de 9 mètres sur 9 mètres  (le Débir), le Saint des Saints et une autre beaucoup plus grande (l’hékal) prolongée, elle-même, par le vestibule (Ulam) sur lequel ouvrait le porche d’entrée de chaque côté duquel se trouvait un grand pilier de bronze. Les deux piliers étaient appelés Yakîn et Boaz.

L’objet le plus important du Temple était l’Arche qui était installée dans le Saint des Saints. A l’intérieur de l’Arche se trouvaient les deux tables de l’Alliance avec les dix commandements. Deux chérubins en bois doré, aux ailes déployées, surmontaient l’Arche symbolisant la présence divine.

 Devant le Temple se trouvait une « Mer » un grand bassin à eau en bronze supporté par douze bœufs … Tout autour se trouvaient dix petits bassins munis de roues. Un imposant autel de bronze se trouvait également dans la cour et servait pour les différents sacrifices communautaires et individuels.

Ci dessous le texte concernant les colonnes de bronze tiré de la Bible de Jérusalem :

Il façonna les deux colonnes de bronze; la hauteur d'une colonne était de 18 coudées et un fil de 12 coudées en mesurait le tour; de même la seconde colonne. Il fit deux chapiteaux coulés en bronze déstinés au sommet des colonnes; la hauteur d'un chapiteau était de 5 coudées et la hauteur de l'autre chapiteau était de 5 coudées. Il fit des treillis - en forme de treillis, des festons - en forme de chainettes, pour les chapiteaux au sommet des colonnes. 7 pour un chapiteau, 7 pour l'autre. Il fit des grenades : il y en avait deux rangées autour de chaque treillis, en tout 400, appliquées contre le noyau qui était derrière le treillis; il y avait 200 grenades autour d'un chapiteau, et de même l'autre chapiteau. Les chapiteaux qui étaient en haut des colonnes étaient en forme de lotus. Il dressa les colonnes devant le vestibule du sanctuaire; il dressa la colonne de droite et lui donna pour nom : Yakin; il dressa la colonne de gauche et lui donna pour nom : Boaz. Les chapiteaux des colonnes étaient en forme de lotus. Ainsi fut achevé l'oeuvre des colonnes.

Alors le lettré dit :
"Parlez nous de la Parole"

Et il répondit, disant :

 

Vous parlez lorsque vous cessez d’être en paix avec vos pensées ; et lorsque vous ne pouvez rester davantage dans la solitude de votre cœur vous vivez dans vos lèvres, et le son est un divertissement et un passe-temps.

Et dans une large part de vos discours, la pensée est à moitié assassinée.

Car la pensée est un oiseau de l’espace, qui dans une cage de mots peut ouvrir ses ailes mais ne peut voler.

Il en est parmi vous qui recherchent les bavards de peur d’être seul ;

Le silence de la solitude révèle à leurs yeux leur Moi dans sa nudité et ils voudraient s’enfuir.

Et il en est qui parlent, et sans savoir ou préméditation révèlent une vérité qu’ils ne comprennent pas eux-mêmes.

Et il en est qui ont la vérité en eux mais ne l’expriment pas en paroles.

Dans le sein de ceux-ci l’esprit demeure dans le rythme du silence.

 

Quand vous rencontrerez votre ami sur le bord de la route ou sur la place du marché, que l’esprit en vous ranime vos lèvres et dirige votre langue.

Que la voix en votre voix parle à l’oreille de son oreille ;

Car son âme gardera la vérité de votre cœur tel le bouquet du vin qui persiste quand la couleur en est oubliée et que la coupe n’est plus.

 

Khalil GIBRAN (1883 – 1931)

Au détour d'un campo, dans le quartier San Polo ... une fenêtre "ordinaire" ornée d'un jasmin en pot ... l'ordinaire à VENISE ne l'est jamais vraiment ...

Regarder et surtout ressentir l'Instant, c'est le credo de l'amoureux de Venise, une ville qui se savoure au Présent !

"Est éliminé impitoyablement de la société celui qui renvoie chaque homme, chaque femme, à sa liberté intérieure, à son nomadisme [les prophètes, les hommes de vérité, de progrès, les visionnaires, les penseurs ] car, alors, le temps linéaire est aboli, la peur et donc la structure même de la société. […] Les gens de pouvoir et de savoir ont toujours intérêt à vous tenir éloigné de vous-même, à vous identifier aux structures, à vous maintenir dans des jugements, à vous boucler dans des prisons psychologiques ou réelles".

 Kirsten Flagstad est une soprano norvégienne, née à Hamar le 12 juillet 1895 et morte à Oslo le 7 décembre 1962.
En 1913, elle fait ses débuts à Oslo, à 18 ans, dans l'opéra d'Eugène D'Albert TIEFLAND (Callas fera de même, bien des années après, dans ce même rôle à 13 ans). En 1921, elle fait une tournée en France qui ne lui vaut pas un succès particulier. De 1928 à 1932, elle fait partie de la troupe du théâtre de Göteborg. En 1933, elle songe à arrêter sa carrière mais elle est alors engagée pour de petits rôles à Bayreuth ... l'année suivante sa Sieglinde (La Walkyrie) et sa Gutrune (Le Crépuscule des dieux) lui valent un succès retentissant. Elle est aussitôt engagée au Métropolitan Opéra de New-york où elle débute en 1935 avec Sieglinde et Isolde, Brunnehilde, Elisabeth, Elsa et Kundry. D'un coup, elle est considérée comme l'interprète wagnérienne la plus importante de son temps. Elle chantera au Met jusqu'en 1941. En 1947-48, elle entreprend une tournée triomphale aux États-Unis puis, de 1948 à 1951 elle se produit principalement au Covent Garden de Londres ou elle tient tous les grands rôles de Wagner d'une façon inoubliable. Après des triomphes sur beaucoup d'autres scènes, en 1955, elle fait ses adieux. Elle enregistrera par la suite des disques qui feront sa légende comme le Tristan et Isolde avec Ludwig Suthaus sous la direction de : Willhem Furtwängler ... 
vous pouvez acheter l'enregistrement ICI
 Kirsten Flagstad a été une des voix exceptionnelles du 20ème siècle (Sa tessiture était celle d'un soprano dramatique), sa qualité, sa puissance ainsi que l'éclat de son émission étaient extraordinaires. Il faut y ajouter une présence scénique incomparable malgré un physique peu facile.
Pour terminer, il faut rappeler qu'elle fut la créatrice des "Quatre derniers lieders" de Richard Strauss en 1950.

Le 6 septembre 2007, à MODENE sa ville natale, Luciano PAVAROTTI est mort des suites d'un cancer du pancréas ... Il était né dans cette même ville le 12 octobre 1935.
Sa voix facile, naturelle et lumineuse, va nous manquer... Ci-dessous une vidéo de 1980 où il chante : "Nessun dorma" extrait de TURANDOT de Puccini ... impossible de l'égaler, on dirait que cet air a été écrit pour lui. A tout moment il peut faire scintiller son timbre et mettre en valeur son inégalable legato. Une vraie voix de ténor. Là ou tant d'autres peinent, lui, se promène et semble ne faire aucun effort, il y prend même plaisir puisque, à chaque écoute, il nous transmet son émotion.

Avec CARUZO, il a été le plus grand ténor du 20ème siècle, même si l'expressivité, la caractérisation des personnages, n'étaient pas sa préoccupation première ... il chante tous ses rôles en s'appuyant sur son timbre fabuleux et nous emporte par ce biais ... Donizetti (l'élixir d'Amour - La fille du Régiment), Verdi (Un Ballo in Maschera - Il Trovatore - Traviata ), Puccini (Turandot) Bellini (Les Puritains) ... Son volume vocal et sa tessiture lui permettent de tout chanter...
Ci-dessous l'air presque impossible à chanter : "Pour mon âme" extrait de La Fille du Régiment de G. Donizetti. 5 contre-ut au cours du même air, ne semblent pas le gêner ... il fait même briller, scintiller les aigus alors que d'autre ténors ne font que les crier.