Ma foi, si vous me dîtes que Ferrando était une incarnation désastreuse, hors Wagner, la situation se profile assez mal me semble-t-il.
A présent, le passage Mozart/Wagner est encore une toute autre question car la différence essentielle entre Mozart (mais aussi les Italiens ou Strauss) et Wagner, c'est que chez le dernier on ne chante pas toujours.
Chez Wagner on "brave" l'orchestre et l'on fait du son bien plus que l'on ne chante, les lignes "mélodiques" ne sont pas vraiment son point fort!
Toutefois, les ténors sont de facture assez "banale", même si "helden", donc nouvelle voix tirant plus sur un passage renforcé du médium et haut médium avec brillance en plus des aigus chez lui et Tannhaüser particulièrement, puisqu'il s'agit là d'un des premiers et très imparfaits opéras de Wagner. Donc la vocalité reste assez liée à celle de l'opéra romantique allemand classique (pas encore vraiment Helden).
Si vous considérez que celui-ci passe par l'héritage Mozart/Weber, vous voyez arriver le problème vocal sous-jacent.
Toutefois, cela dépend des lacunes vocales de Gilles Ragon; en matière de souffle on peut tricher plus facilement chez Wagner que dans Cosi (en dépit des apparences), en matière de mordant et de puissance, le passage est impossible si ce n'est pas installé chez Mozart, au niveau de la tessiture, celles de Ferrando et Tannhaüser ne sont pas réellement liées, car Mozart sollicite absolument toute la longueur de la voix, de la souplesse et de la rondeur, mais Wagner non.
Cependant ce dernier va solliciter toujours les mêmes régions, donc ce qui menace ici c'est l'épuisement prématuré desdites régions..
J'ai tenté de vous esquisser un vague tableau des différences "a priori" pensant que vous avez les moyens de voir ce qui n'allait pas dans Cosi, sachant que ce rôle requiert de grands et talentueux interprètes.
Toutefois je poserais au départ que si l'on ne  sait pas chanter Mozart, l'on aura très vite un problème chez un Grand Romantique, même si ces répertoires diffèrent.

Bien à vous.