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- : Ce blog-note a pour but l'échange et le partage autour des domaines qui me passionnent comme : les Arts en général, la musique, l'opéra et la peinture, en particulier. Mais aussi la philosophie - la Franc-maçonnerie - le symbolisme - le cinéma - la photographie etc … En fait tout ce qui touche à l'humain et à sa représentation du monde m'intéresse. Bonne navigation dans les 28 catégories et les mille soixante dix-sept billets de ce blog-note-éclectique.
- : 02/07/2007
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Antiochus
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Concernant les articles de la catégorie Franc-Maçonnerie, je tiens à préciser que je ne représente, ici, aucune Loge ni aucune Obédience.
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L'ensemble de ce blog relève de la législation française et internationale sur le droit d'auteur et la propriété intellectuelle. Tous droits de reproduction sont réservés, y compris pour les documents photographiques.
La reproduction de tout ou partie de ce site (textes et/ou photos) sur un support électronique ou print quel qu'il soit est formellement interdite sauf autorisation expresse de ma part
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Par Antiochus
Dame Gwyneth Jones est
une Soprano galloise né à Pontewynydd le 7 novembre 1936. Cantatrice majeure, elle savait comme personne transmettre l'émotion et l'essence du drame
opératique.
D
urant la saison 1962-63, elle débute à
Zurich comme mezzo-soprano. Elle aborde certains rôles de ce répertoire : Amnéris dans Aïda, Orphée de C.W. Gluck ... Elle rencontre le chef d'orchestre Nello
Santi, titulaire du répertoire italien à l'opéra de Zurich qui lui affirme qu'elle a une voix de soprano : " Quand il m'a entendue dans les roles de mezzos allemands,
dit-elle, il m'a affirmé : "vous êtes une soprano, jamais je vous ne chanterez des rôles de mezzo avec moi !" Il tint parole".
Avec confiance elle débute alors, comme soprano, dans le rôle d'Amélia du Trouvère de Verdi. Le succès remporté et son propre vécu la conforte dans l'idée qu'elle est une soprano lirico-spinto et continue sur sa lancée en chantant Lady Macbeth dans l'opéra de verdi du même nom. Elle fait ensuite ses débuts au Covent Garden dans le rôle de Léonore de Fidelio en remplacement de Régine Crespin en 1964 ... Toujours au Covent Garden elle aborde des rôles exigeants sous la direction de G. Solti comme Sieglinde (La Walkyrie -R. Wagner) Senta (Le vaisseau fantôme - Wagner) Elisabeth (Don Carlos de G. Verdi). 1966 est l'année où elle se classe parmi les toutes premières cantatrices internationales en chantant dans les opéras de Rome, Genève, Vienne, Munich et Berlin. Elle chante pour la première fois à Bayreuth ou son apparition en Sieglinde est une révélation lumineuse pour tous. Depuis ces débuts fracassants elle apparaît, d'années en années, dans le temple du wagnérisme : 1968, Eva (Les maîtres Chanteurs de Nuremberg) 1969-70, Kundry (Parsifal) et Senta, Sieglinde en 1970 et Elisabeth et Vénus (Tannhauser) en 1972. Elle sera surtout l'exceptionnelle Brünnhilde (Tétralogie) du centenaire mise en scène par Patrick Chereau et dirigée par Pierre Boulez (4 DVD d'exception). Elle se produit pour la première fois à l'opéra de Paris dans Léonore du Trouvère en 1973. Ensuite elle aborde avec succès les rôles de Poppée (le Couronnement de Poppée - Claudio Monteverdi) en 1979, La teinturière (La femme sans ombre - Richard Strauss) en 1980, Isolde (Tristan und Isolde - R. Wagner) Elektra (Richard Strauss) 1987 - 1992 - 1993, après avoir abordé le rôle titre de Turandot (Puccini) en 1984. Elle se consacre définitivement aux rôles de soprano dramatique.
En 1996, à plus de soixante ans, Elle fait ses débuts au festival de Salzbourg dans le rôle de la veuve Begbick (Grandeur et Décadence de la ville de Mahagonny).
Elle se produit encore à Munich en 2007.
Sa voix au timbre si particulier, est entachée parfois d'un vibrato très prononcé à certains moments de sa carrière. Elle est, malgré tout, toujours convaincante grâce à sa présence scénique et son intelligence des rôles. Ses talents d'actrice sont salués maintes fois ainsi que son engagement vocal ... Pour elle, rien n'est jamais joué puisqu'elle doit parfois se battre contre son organe vocal, pas aussi ductile qu'elle le voudrait, ce qui lui donne encore plus de possibilités d'émouvoir (comme Callas, avant elle). Un hommage également à la beauté de la dame qui lui permet d'aborder les rôles avec crédibilité. (on peut le constater dans la vidéo ci-dessous, dans le rôle de Vénus)
Avec un répertoire de près de cinquante rôles, Gwyneth Jones n'a pas encore mis tout à fait le point final. Pour elle, chanter c'est vivre. Et vivre c'est aimer. Aussi n'est-il pas étonnant qu'elle choisisse Khalil Gibran pour se décrire, à savoir : "Le travail est l'amour rendu visible".
Quelques exemples vidéo, représentatifs de quelques étapes de sa carrière ...
D
urant la saison 1962-63, elle débute à
Zurich comme mezzo-soprano. Elle aborde certains rôles de ce répertoire : Amnéris dans Aïda, Orphée de C.W. Gluck ... Elle rencontre le chef d'orchestre Nello
Santi, titulaire du répertoire italien à l'opéra de Zurich qui lui affirme qu'elle a une voix de soprano : " Quand il m'a entendue dans les roles de mezzos allemands,
dit-elle, il m'a affirmé : "vous êtes une soprano, jamais je vous ne chanterez des rôles de mezzo avec moi !" Il tint parole".Avec confiance elle débute alors, comme soprano, dans le rôle d'Amélia du Trouvère de Verdi. Le succès remporté et son propre vécu la conforte dans l'idée qu'elle est une soprano lirico-spinto et continue sur sa lancée en chantant Lady Macbeth dans l'opéra de verdi du même nom. Elle fait ensuite ses débuts au Covent Garden dans le rôle de Léonore de Fidelio en remplacement de Régine Crespin en 1964 ... Toujours au Covent Garden elle aborde des rôles exigeants sous la direction de G. Solti comme Sieglinde (La Walkyrie -R. Wagner) Senta (Le vaisseau fantôme - Wagner) Elisabeth (Don Carlos de G. Verdi). 1966 est l'année où elle se classe parmi les toutes premières cantatrices internationales en chantant dans les opéras de Rome, Genève, Vienne, Munich et Berlin. Elle chante pour la première fois à Bayreuth ou son apparition en Sieglinde est une révélation lumineuse pour tous. Depuis ces débuts fracassants elle apparaît, d'années en années, dans le temple du wagnérisme : 1968, Eva (Les maîtres Chanteurs de Nuremberg) 1969-70, Kundry (Parsifal) et Senta, Sieglinde en 1970 et Elisabeth et Vénus (Tannhauser) en 1972. Elle sera surtout l'exceptionnelle Brünnhilde (Tétralogie) du centenaire mise en scène par Patrick Chereau et dirigée par Pierre Boulez (4 DVD d'exception). Elle se produit pour la première fois à l'opéra de Paris dans Léonore du Trouvère en 1973. Ensuite elle aborde avec succès les rôles de Poppée (le Couronnement de Poppée - Claudio Monteverdi) en 1979, La teinturière (La femme sans ombre - Richard Strauss) en 1980, Isolde (Tristan und Isolde - R. Wagner) Elektra (Richard Strauss) 1987 - 1992 - 1993, après avoir abordé le rôle titre de Turandot (Puccini) en 1984. Elle se consacre définitivement aux rôles de soprano dramatique.
En 1996, à plus de soixante ans, Elle fait ses débuts au festival de Salzbourg dans le rôle de la veuve Begbick (Grandeur et Décadence de la ville de Mahagonny).
Elle se produit encore à Munich en 2007.
Sa voix au timbre si particulier, est entachée parfois d'un vibrato très prononcé à certains moments de sa carrière. Elle est, malgré tout, toujours convaincante grâce à sa présence scénique et son intelligence des rôles. Ses talents d'actrice sont salués maintes fois ainsi que son engagement vocal ... Pour elle, rien n'est jamais joué puisqu'elle doit parfois se battre contre son organe vocal, pas aussi ductile qu'elle le voudrait, ce qui lui donne encore plus de possibilités d'émouvoir (comme Callas, avant elle). Un hommage également à la beauté de la dame qui lui permet d'aborder les rôles avec crédibilité. (on peut le constater dans la vidéo ci-dessous, dans le rôle de Vénus)
Avec un répertoire de près de cinquante rôles, Gwyneth Jones n'a pas encore mis tout à fait le point final. Pour elle, chanter c'est vivre. Et vivre c'est aimer. Aussi n'est-il pas étonnant qu'elle choisisse Khalil Gibran pour se décrire, à savoir : "Le travail est l'amour rendu visible".
Quelques exemples vidéo, représentatifs de quelques étapes de sa carrière ...
Rôle de Vénus dans Tannhauser de Richard Wagner à Bayreuth en 1978,
Duo avec le Tannhauser du ténor bulgare Spas Wenkoff.
Mise en scène de Götz Friedrich.
Direction Sir Colin Davis.
Le "Crépuscule des Dieux" (scène finale) 4ème opus de la Tétralogie : "L'anneau des Nibelungen" dans la fameuse production Chéreau / Boulez de 1978 (enregistrement 1980).
Air Amélia, "D'amor sull'ali rosee" du Trouvère de G. Verdi en 1964
Duo avec le Tannhauser du ténor bulgare Spas Wenkoff.
Mise en scène de Götz Friedrich.
Direction Sir Colin Davis.
Le "Crépuscule des Dieux" (scène finale) 4ème opus de la Tétralogie : "L'anneau des Nibelungen" dans la fameuse production Chéreau / Boulez de 1978 (enregistrement 1980).
Air Amélia, "D'amor sull'ali rosee" du Trouvère de G. Verdi en 1964
Rôle de Senta dans le "Vaisseau Fantôme" de Richard Wagner (1973)
___________________________________________________
Voir aussi les autres cantatrices de cette série d'articles biographiques :
- Gundula Janowitz
- Kirsten Flagstad
- Kathleen Ferrier
- Maria Callas
- Marilyn Horne I et II
- Edda Moser I et II
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Communauté : Musique Classique - Opéra
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Publié dans : OPERA et musique vocale
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Commentaires
Je reprends le cours de mes écoutes musicales chez vous. Sublime extrait que celui du crépuscule des dieux que je connais fort mal comme la musique de Wagner d'ailleurs. Merci à vous !
Merci de venir écouter quelques voix ici, chère Littératus ... la musique de Wagner subit un ostracisme bien injuste ... elle est sous-tendue par des mythes germaniques ou scandinaves qui nous sont peu familiers ... Le deuxième écueil étant la durée, souvent fort longue, des oeuvres du grand Richard ... Mais quel foisonnement, quelles inventions ... quelles beautées vocales et orchestrales dans ce "Crépuscule" et dans le reste de la "Tétralogie" ...
Je ne parle même pas d'une prévention, malheureusement commune, liée à la deuxième guerre mondiale ...
à bientôt et bonne journée ...
Pardon....je ne suis pas capable d'apprecier Wagner....mais Verdi...alors là oui!
bisous désolés
Même le somptueux air de SENTA dans : "Le vaisseau fantôme" opéra de jeunesse très verdien ? ... Ecoute ICI
Bises Jacqueline, je ne t'oublie pas mais en ce moment mon emploi du temps se bouscule ...
Ah! Quel duo que cette Vénus avec le ténor bulgare ! Mais sans doute, ne suis-je pas objective et c'est tant mieux!!!
Aimer et/ou libérer??? Un vrai dilemme .
Décidément, c'est cette vidéo que je préfère...directement suivie par "Le vaisseau fantôme" pour le "velouté" de sa voix.
Belle journée à toi! Bise affectueuse d'âmiroir.
Heureux que cette grande artiste/cantatrice te plaise ...
ta phrase : "Aimer et/ou libérer??? Un vrai dilemme." m'intrigue ... veux-tu dire que aimer est le contraire de la liberté ? Que l'amour libère ? ou encore que la liberté est incompatible avec l'amour ...
Bises, Liliane !
Quelle plus belle preuve d'amour que d'offrir à l'être aimé cet immense cadeau : se sentir libre ? Où donc est le dilemme ? Sans doute dans la peur de perdre, puisque cela supposerait "se perdre"...dans la distance, l'absence possibles ! Ce choix , le don de soi ...quasi l'oubli de soi...me semble la plus belle preuve d'amour . Si un tel amour est partagé , alors...on atteint le sublime! Et je veux penser que cela peut exister ...
Voilà...tu sais tout...ou presque! Bise affectueuse d'âmiroir , merci pour tes réponses !
Tu fait allusion à la légende du "Hollandais volant" illustrée par Wagner dans le "Vaisseau fantôme" ? Si c'est le cas, tu parles donc de l'amour romantique ... qui est un amour mystique (se perdre se diluer dans l'autre jusqu'à la mort) si éloigné de l'acception moderne - mais peut-être pas tant finalement !
Bises romantiques, âmiroir !
Bonjour Antiochus
Merci de nous faire réentendre cette immense artiste; quel plaisir de l'entendre au début de sa carrière à la voix fraîche et délicate, alors que déjà le vibrato se fait sentir 9 ans après dans Senta et ensuite s'aggrave sans que cela enlève le moins du monde à la beauté incandescente de ses interprétations, telle Callas, Rysanek,Varady, sans les déchirures de la voix pour les deux dernières.
Mais n'a t'elle pas fait des choix "trop lourds"? (J. Varady, elle , a été beaucoup plus sage.) Mais les rôles "lourds" sont aussi les plus interessants théatralement parlant.
Bien cordialement.
Alain
Salut Alain,
Tu décris très bien le parcours de Dame Gwyneth Jones ... ses défauts vocaux font son génie, comme les autres cantatrices que tu cites ... la perfection est bien ennuyeuse parfois (je ne citerai personne pour ne pas fâcher !) Certes la cantatrice qui nous occupe à fait des choix un peu rapide ... sa transition vers des rôles plus lourds a été trop courte ... mais quelle cantatrice, quelle voix, quelle intelligence, quel parcours !
Amitiés ami mélomane, c'est toujours un plaisir d'échanger avec toi !